{"id":21147,"date":"2023-04-14T14:38:10","date_gmt":"2023-04-14T13:38:10","guid":{"rendered":"https:\/\/www.planetatangerina.com\/?p=21147"},"modified":"2023-04-14T14:38:11","modified_gmt":"2023-04-14T13:38:11","slug":"making-of-do-livro-mar-negro","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.planetatangerina.com\/pt-pt\/making-of-do-livro-mar-negro\/","title":{"rendered":"Making of do livro “Mar negro”: Ana entrevista Ana"},"content":{"rendered":"\n

Ana Pessoa<\/a> conversa com Ana Pessoa a prop\u00f3sito do Mar negro<\/em><\/a>, a nova novela gr\u00e1fica da cole\u00e7\u00e3o 2 Passos e 1 Salto<\/a> e o 100.\u00ba livro do Planeta Tangerina.<\/p>\n\n\n\n
\n\n\n\n

Ana, conta-me l\u00e1 como \u00e9 que isto tudo come\u00e7ou?<\/strong><\/h3>\n\n\n\n

Depois do Desvio<\/em><\/a>, eu e o Bernardo fic\u00e1mos logo com vontade de fazer uma nova banda desenhada. Lancei-me ao argumento h\u00e1 coisa de tr\u00eas anos, sem saber muito bem o que estava a fazer. Por norma, nunca tenho uma dire\u00e7\u00e3o muito pensada e, no que toca \u00e0 banda desenhada, sinto-me sempre pouco confiante.<\/p>\n\n\n\n

Porque sou uma nost\u00e1lgica e quero sempre salvar as minhas hist\u00f3rias e personagens, escolhi como cen\u00e1rio o caf\u00e9 de praia onde se passa a cena final do Desvio<\/em>.<\/p>\n\n\n

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Os protagonistas surgiram quase imediatamente: a In\u00eas e o JP, os empregados do caf\u00e9. A hist\u00f3ria foi aparecendo aos poucos, sempre em torno do caf\u00e9, onde a In\u00eas trabalha atr\u00e1s do balc\u00e3o e o JP serve \u00e0s mesas. <\/p>\n\n\n\n
\n\n\n\n

J\u00e1 que falas no Desvio<\/em>, qual te parece ser a maior diferen\u00e7a entre o Desvio<\/em> e o Mar negro<\/em>?<\/strong><\/h3>\n\n\n\n

Penso que a maior diferen\u00e7a talvez seja o \u00e2ngulo de abordagem. Enquanto no Desvio<\/em> estamos sempre dentro da cabe\u00e7a do protagonista, no Mar negro<\/em> n\u00e3o temos acesso a um \u00fanico pensamento. Ou seja: se no Desvio<\/em> vemos tudo por dentro (os pensamentos, os sentimentos e as ang\u00fastias do protagonista), no Mar negro<\/em> vemos tudo por fora (assistimos \u00e0s a\u00e7\u00f5es e aos di\u00e1logos).<\/p>\n\n\n\n

Enquanto o Desvio<\/em> era (e \u00e9!) uma banda desenhada muito lenta, feita de contempla\u00e7\u00e3o, pausas, mon\u00f3logos interiores e cenas meio paradas de um \u00fanico protagonista, quase sempre sozinho, num cen\u00e1rio interior, que tamb\u00e9m \u00e9 quase sempre o mesmo (a casa do protagonista), o argumento do Mar negro<\/em> tem um ritmo muito mais acelerado e inclui bastantes personagens, muitos di\u00e1logos, muita a\u00e7\u00e3o e muitos cen\u00e1rios (exteriores e interiores).\u00a0<\/p>\n\n\n\n
\n\n\n\n

E tu? Tamb\u00e9m te sentiste mais acelerada? <\/strong><\/h3>\n\n\n\n

Inicialmente tive dificuldade em gerir toda esta informa\u00e7\u00e3o. Era preciso articular os di\u00e1logos com a linguagem visual. Por um lado, tinha de guiar o Bernardo pelos espa\u00e7os e equipamentos do caf\u00e9 e pelas tarefas que marcam o dia-a-dia destes protagonistas. Por outro, tinha de juntar aos movimentos das personagens as intera\u00e7\u00f5es entre elas.<\/p>\n\n\n\n

Resultado: cada uma das cenas inclu\u00eda descri\u00e7\u00f5es muito longas, constantemente interrompidas por falas.<\/p>\n\n\n\n
\n\n\n\n

Queres dar algum exemplo?<\/strong><\/h3>\n\n\n\n

Quero. Esta p\u00e1gina do argumento (cena 9) tem apenas meia d\u00fazia de falas (S\u00e3o mesmo meia d\u00fazia!), mas inclui imensa informa\u00e7\u00e3o descritiva.<\/p>\n\n\n

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E j\u00e1 agora aproveito para vos mostrar as quatro duplas a que esta p\u00e1gina de argumento deu origem:<\/p>\n\n\n\n
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O argumento \u00e9 realmente muito descritivo! H\u00e1 assim mais alguma dificuldade que tenhas sentido com o argumento para banda desenhada?<\/strong><\/h3>\n\n\n\n

Para mim, o maior desafio da banda desenhada tem sido a passagem de tempo: as horas, os dias, as semanas, os meses. H\u00e1 coisas percet\u00edveis, que n\u00e3o \u00e9 preciso explicar. Por exemplo, o dia transforma-se na noite. Mas como \u00e9 que se assinala outro tipo de passagens sem cair em lugares-comuns? Por exemplo, sem mostrar o mesmo cen\u00e1rio no ver\u00e3o e depois no inverno e perceber as diferen\u00e7as (chuva, \u00e1rvores sem folhas, etc.). Como \u00e9 que se assinala a passagem do tempo sem ter de acrescentar aquelas frases desengra\u00e7adas ao estilo: \u201cNo dia seguinte\u2026\u201d ou \u201cAlguns meses mais tarde\u2026\u201d?<\/p>\n\n\n\n

N\u00e3o sendo conhecedora da linguagem BD, testei v\u00e1rias estrat\u00e9gias. \u00c9 claro que isto foi mais um exerc\u00edcio intuitivo do que propriamente um exerc\u00edcio te\u00f3rico. <\/p>\n\n\n\n

Uma das estrat\u00e9gias que segui foi a repeti\u00e7\u00e3o das manh\u00e3s. Em tr\u00eas momentos (ou seja, em tr\u00eas dias diferentes) assistimos ao percurso da In\u00eas at\u00e9 ao caf\u00e9. Quando escrevi estas cenas j\u00e1 desconfiava que seriam das mais bonitas do livro, porque o Bernardo \u00e9 tremendo a captar esta paisagem da praia. Vejam l\u00e1!<\/p>\n\n\n\n
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Manh\u00e3 1<\/figcaption><\/figure>\n\n\n
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Manh\u00e3 2<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n
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Manh\u00e3 3<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n
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Esta repeti\u00e7\u00e3o situa os leitores: j\u00e1 sabemos que estamos num novo dia \u2013 no caso, numa nova manh\u00e3 \u2013 e tamb\u00e9m sabemos que estamos a caminho do caf\u00e9.<\/p>\n\n\n\n

Outra estrat\u00e9gia que segui foi sugerir a passagem do tempo na fala de uma personagem. Ou seja, em certos momentos do livro h\u00e1 uma voz em off<\/em> que d\u00e1 conta da passagem do tempo no seu pr\u00f3prio discurso. \u00a0<\/p>\n\n\n\n

Neste exemplo, \u00e9 a amiga Vera que fala sobre a passagem do tempo (o dia de hoje, o dia de amanh\u00e3, a semana seguinte e finalmente o inverno). E \u00e9 este discurso da amiga que permite avan\u00e7armos uns quantos meses na hist\u00f3ria.<\/p>\n\n\n\n
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S\u00f3 mais uma pergunta sobre o argumento: no livro h\u00e1 um encontro (e desencontro) entre duas raparigas chamadas In\u00eas. A certa altura, a nossa In\u00eas parece estar at\u00e9 um pouco obcecada com a outra In\u00eas. Quiseste levar a quest\u00e3o da identidade ao extremo?<\/strong><\/h3>\n\n\n\n

Bem, tu sabes a resposta porque tu \u00e9s a Ana e a Ana sou eu! Mas bom\u2026 Sempre gostei do tema do doppelg\u00e4nger<\/em>, a ideia de algu\u00e9m encontrar um duplo, uma pessoa que, sendo id\u00eantica, \u00e9 ao mesmo tempo o completo oposto: o g\u00e9meo louco, o clone descontrolado. A ideia assustadora de podermos encontrar os nossos s\u00f3sias ou de atravessarmos o espelho e acedermos de alguma forma a uma vers\u00e3o alternativa de n\u00f3s pr\u00f3prios.<\/p>\n\n\n\n

A cultura popular est\u00e1 cheia de duplos que nos confrontam com v\u00e1rias dualidades: o bem e o mal, a raz\u00e3o e a emo\u00e7\u00e3o, o real e o sonho, etc. O Fausto vende a sua alma, a Alice cai na toca do coelho, o Peter Pan perde a sombra, a Coraline atravessa o espelho. Tudo mecanismos para nos confrontarmos com a rutura, com a aliena\u00e7\u00e3o, com uma vida paralela, com uma vers\u00e3o melhor ou pior. \u00c9 um tema muito marcante na literatura e no cinema. Dr Jekyll e Mr Hide, Dorian Gray e o seu retrato, Clark Kent e Superhomem, e muitos outros cl\u00e1ssicos: Vertigo, Persona, Dr\u00e1cula, Frankenstein.<\/p>\n\n\n\n

No passado fiz v\u00e1rias experi\u00eancias com esta ideia de nos partirmos ao meio ou de nos duplicarmos. Escrevi sobre um homem que perde o reflexo, sobre um autor que perde o narrador, sobre uma mulher que persegue um homem e acaba perseguida por esse mesmo homem, mas nunca gostei do efeito aleg\u00f3rico destes duplos. Eram demasiado simb\u00f3licos, demasiado instrumentais.<\/p>\n\n\n\n

Por outro lado, n\u00e3o me interessa muito o lado mais fantasmag\u00f3rico da transforma\u00e7\u00e3o. Queria aproximar-me do tema do duplo sem ter de atravessar um portal para outra dimens\u00e3o, sem ter de transformar pessoas em monstros ou insetos. Ficamos sempre deste lado, com os p\u00e9s no mundo real. Mas h\u00e1 uma ambiguidade que surge na hist\u00f3ria e que me cativou desde o in\u00edcio. Um fasc\u00ednio veros\u00edmil, que n\u00e3o chega a cair na loucura. Acho eu! <\/p>\n\n\n\n

Tinha muito medo de que esta quest\u00e3o da duplicidade fosse confusa. Parecia-me dif\u00edcil concretizar isto. H\u00e1 duas personagens com o mesmo nome, que chegam at\u00e9 a encontrar-se. O risco de confundirmos o leitor era grande. Mas acho que conseguimos! O m\u00e9rito aqui \u00e9 do Bernardo, que teve de criar estas duas raparigas, aproximando-as e ao mesmo tempo distinguindo-as.<\/p>\n\n\n\n
\n\n\n\n

E para finalizar, diz-me por favor o que mais desejas para este Mar negro<\/em>?<\/strong><\/h3>\n\n\n\n

Eu desejo o mesmo que tu: que o Mar negro<\/em> chegue a muitos leitores! Quando um livro sai para o mundo \u00e9 esse sempre o desejo de quem o cria: que o livro encontre muitos leitores, muitas almas g\u00e9meas, que os leitores se entusiasmem com o livro e que o partilhem. Para que o livro tenha muitos clones, muitas edi\u00e7\u00f5es, muitas tradu\u00e7\u00f5es, muitos irm\u00e3os g\u00e9meos por todo o lado!<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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